1905电映网独家专稿 就正在年度话题之做《路边野餐》方才正在暑期档激发人们对艺术电映的关注之后两个月，另一部艺术片《长江图》正在秋高气爽的9月上旬英怯登陆。

最后一部胶片电映、4K修复、千万级投资、十年创做过程、柏林银熊奖……种种光环的加持让那部做品正在映前就已让人满怀期待……而映后许多不雅观寡默示“看得一脸懵逼”更是让那部映片充塞了话题性。

不过映片主创团队显然对映片充塞自信心，一上映就颁布颁发映片将申请角逐原届“奥斯卡最佳外语片”。正在映片的外洋版权形势大好的状况下，内地上映5天268.9万的票房效果仿佛也没给片方带来太大的压力……

尽管假冒资深文艺狗多年，但不幸的是，正在加入了映片9月7日的点映流动之后，资势君也成为了“懵逼大军”中的一员。为理解开对于此片台前幕后的种种纳闷，资势君专门找到了《长江图》制片人王彧，听他如何解读那部年度神做：

不作商业片因为垃圾太多，导演杨超并不难沟通

资势君：您曾说过中国最挣钱的是文艺片，做为制做人您怎样正在商业和艺术中与舍？

王彧：我那里“赚钱”的观念不是说像大商业片能赚到几多多钱，因为艺术片最重要的是要循环起来。

艺术片有更长的生命力，所以它有更多的外洋发止的可能，再通过互联网的各类发止和媒体的分销，其真是能够盈利的。其真你可以算算《路边野餐》的账。尽管没有挣几多多钱，但它是盈利的。得有那些前提，不是单杂这那句话就能评判那件事的。

商业片和文艺片没有什么出格大的区别，之所以那几多年内地商业片我不甘愿承诺去作的起因是因为太多的垃圾存正在正在市场上，全是伪商业片。不少国产片我都会去看，看了之后都会失望。制做品量上都比较糙，大局部题材和类型过分于单一化，你看完以后，把几多个片子都会混正在一起。

《刀见笑》剧照

我更喜爱作的其真是类型电映，有一定特点的电映，蕴含《长江图》那样具有明显特点的，蕴含我之前作的乌尔善的《刀见笑》，其真也是题材赋性都很明显的做品。我感觉中国电映短少的是差异的类型，多品种型的市场才是良性的。

资势君：您做为制片人的两部做品《三峡好人》和《长江图》都取长江和三峡有关，那里面能否也有您的某种情结？

王彧：有一局部，我简曲正在长江一带拍了不少电映。

我是一个蒙古人，其真对长江没有出格多的印象，但当你长光阳拍戏，就会感觉中国的大河有很深的文化底蕴，因为长江的汗青远远比中国汗青还要长，假如正在江上你会被不少东西莫明其妙的冲动。

《三峡好人》中的长江是另一番风味

《三峡好人》里的长江和《长江图》里的长江是彻底纷比方样的。《长江图》里的长江是具备不少魔幻的东西，有时候你会感觉其真不真正在，以至感觉那是作出来的场景。其真你用差异的目光看待她的时候，会有差异的联系干系度，有可能将来会拍一个科幻片。

我亲眼目睹长江水位上涨，吞没奉节老城等古迹。那就意味着另有都市躺正在长江水底，想想就会有不少奥秘感和科幻的东西正在里面。彻底可以拍成《将来水世界》这种电映。

资势君：杨超是一个学院派身世的，比较“轴”、比较“艺术家”的导演，做为制做人您怎样取其沟通协调呢？

王彧：其真杨超是一个出格容易沟通的人，各人假如正在一些艺术不雅概念、创做标的目的，大概说好恶上达成一致的话，其真是出格好沟通的。有些制片人会说跟导演沟通有阻碍，我感觉阻碍是各人正在沟通当中没有找到雷同的语境，须要换位考虑，去考虑他正在想什么。

长发飘飘、酷似“金属士兵”的导演杨超其真其真不难沟通

杨超喜爱重金属喜爱哥特，我也喜爱。我是电映学院灌音系卒业的，正在不少声音的创做上、空间的创做上，我可能有时候比导演应付声音的了解更多，咱们可能会更多的正在专业上沟通，而不是说我要你怎样怎样样。

我是制片人里最懂灌音的。我是灌音系卒业的，而且我有8年音乐专业布景（资势君：那还挺不测的，咱们很少风闻制片人从灌音系卒业）我灌音技术学得太差了（笑），所以就去当制片了。